与子昂的夏日相会
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眼看第五期都开始了,快把第四期的作业补上。妈妈生病一直在医院陪护,没有时间观看上半年的各大展览,但不能舍弃老赵啊,不能割舍故宫的画展,挤来挤去,终于赶在故宫历代书画展第四期结束之前抽出了几个小时的时间,此番没有疲疲相伴,又没有别的人围观,只能一个人看。惟恐时间不够,从家里打车前往神武门,奈何遭遇遗产日的一些变故,又不得不打车跑到午门办理手续,如此这般,浪费了四十大洋与半个钟头的时间,幸亏烈日炎炎,才不至于让故宫人满为患。终于在日头炙热的时段,避开那些羁绊,躲进武英殿。
对谢安的故事有兴趣,可他的字觉得一般。倒是国诠的《善见律》让我惊艳,实在是惊艳,哑口无言。写于贞观二十二年十二月十日,260余行,四千四百多字。拜王国维的那篇东东所赐,爱惨了早期经文抄写的笔端。这实在是一篇佳作,工整匀称,丰胰秀丽,隶书的风骨犹在。如此已然绝妙,而随后的题跋居然是我家老赵,不得不再次倾倒。老赵说他私藏此幅十余年之久,可见珍爱。皇庆二年,此卷归于“兰谷先生”。不知这位先生是谁?有知道的望不吝赐教。俺印象中只有白朴有这个称号,可老白晚生了N多年。老赵的题跋写于次年四月二十九日,也就是公元1314年的夏天。稍后冯子振的提拔也很有爱,他自称“前集贤侍制奉皇姊大长公主命题,”听到有两个人讨论说,这是大长公主不是大长今,笑。
王诜的《渔村小雪图》貌似深得和尚君的喜爱,确是此番书画展的亮点。雪后初晴的清丽洗练,喜欢渔民的劳作画面,笔力清散,风流蕴藉,飘渺孤冷。黄庭坚语说其“清丽幽远”,一言盖之。然而,王诜的诗词清新之余,颇有一丝悲凉的意味,观其画也如此,不知道驸马当得是否有些心酸?
此番展出的是老赵的《幽篁戴胜图》,老赵画鸟的题材不多见,所以这幅超有特点。我不太明白是否这种戴胜鸟都具有这种特点?只觉得后世八大山人的画风受了老赵的影响吧,鸟的风格有写相似呢。老赵乃宋室后裔,院体派的工笔画法自然有些遗意,戴胜有黄家富贵也不足为奇。竹是老赵独有的书法格体,自然还是颇为好看滴。
徽宗的《芙蓉锦鸡》全然匠意,没有洒脱之感,与疲疲说之,她道:已断定字乃赵佶所书画为院工所为。难怪。瑞鹤的惊艳到了这里变成了呆气,当然,院工的笔力还是不错滴,只是少了一些灵气。
宋代的《百花图》很好看,淡淡的墨色长长的画卷,颇有钱选的画风之感。16.795米的长卷,五十余种花卉间点缀禽鸟、草虫、蛱蝶、小鱼等,以细线勾描,浓淡墨晕染,工细文雅。而且此画不是单摆浮搁的临线,透着作者的生活情趣的里面。据说是南宋文人画的初端。
老赵儿子小赵的的《挟弹游骑图》十分喜欢,不是爱屋及乌,而是觉得颇有一些真传。图中绘一名贵族男子头戴乌纱帽身着红衣白裤,骑一匹黑白相间的骏马,手持弹弓,悠然回首,望着两棵树,貌似想打猎,意境颇深。画面清新舒缓、古朴雅致,设色典雅。画幅中自题“至正七年四月望仲穆画”。至正七年为公元1347年,时赵雍年五十九岁。
明代,张路的《停琴高士图》是我喜欢的那种漫画画风,采用“L”形构图,构思巧妙。徐渭的《黄甲图》简洁清新,自然是一贯的所爱。据说此画墨中加胶是一大特色,个人不太明白。喜欢老徐的自题诗,此番也不例外:“兀然有物气豪粗,莫问年来珠有无。养就孤标人不识,时来黄甲独传胪。” 邵弥的《贻鹤寄书图》,人物虽小而意态生动。高松杂树的平台上三位高士在侍者陪同下侃侃而谈。陈洪绶的《梅石图》其实一般,但喜欢陈老莲也就没什么可说的了。
小清,唐炗、恽寿平的《红莲绿藻图》还是很漂亮滴,用笔工致,构图简洁。两人为郭太夫人祝寿之作,恽寿平画的水藻唐炗画的荷花。华嵒的《秋树斗禽图》十分有趣,积墨披蓑立体化,树上的八哥与打斗的八哥遥相呼应,而淡墨秋树则“干裂秋风”之感。
可能是去得太晚,展览宣传册已经被大家拿完,不得不动用女性魅力去“乞讨”一番,还不错,成效斐然。哈!故宫的画册做得还是很好的,华贵大气美观,可惜第一次的没有拿到过,问朋友都说没有,也不知道第一期的时候是否出过宣传画册?
午门的波兰展,和尚君说依我的喜好程度大概用不了十分钟,不幸被他所骗,呆了40分钟,不得不牺牲掉午饭的时间。陶瓷馆没时间去了,听说展位有点儿变化,也不知道增添了什么?好在都是常设展也不急于一天。
夏日,武英殿,与子昂相见。脚步匆匆,心意满满。
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图为子昂的题跋,来自书法论坛。
阿印于
2009-07-04 23:35:58 发表在分类:
走走停停 中
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