摄影家为历史工作
|
长城小站是由志愿者支持的公益性网站,无固定经济来源。2012年小站台历是由各方网友赞助图片、设计、印刷精心制作的纪念品,用于小站运营经费筹款。 欢迎您购买小站台历,支持长城小站与小站博客的发展。 |
|
本文原载于南方周末
http://www.nanfangdaily.com.cn/zm/20040304/wh/whxw/200403040037.asp
本报驻京记者夏榆
身躯魁梧的罗伯特·普雷基坐在咖啡座的木椅上让木椅显得很局促。在北京惠新街一家咖啡座,普雷基神情谦和,专注地倾听和言说。普雷基是美国联系图片社的总裁和多项国际新闻摄影比赛的评委。普雷基在听到记者说有人把他描述为“决定世界新闻摄影走向的人”时,突然大笑,他用阔大的手掌埋住面孔,他的笑声呛出了剧烈的咳嗽,咳嗽把他的眼泪呛出来了。他显然不接受这种肯定。
摄影越来越谦虚
记者:你认为一个优秀的摄影师应该具有什么样的品质和素质?
普雷基:我觉得出色的摄影师一定要诚实,一定要勇敢,一定要正直,一定要好奇,还有就是一定要自由。这是我看摄影这个行业的基本原则,也是摄影的原则。但这些原则也不是我个人定下来的,它是优秀摄影师的传统。
我从事摄影事业非常久,可能比行内的很多人都要久。有人干久了就感觉累了,不愿意呆在这里就走了,我还在这里。之所以还在做,不是为了赚钱,也不是为了别人的赞美,而是我有自己的原则。我很高兴从事摄影的工作。可能是我延续了这种传统,所以有些人在强调摄影的重要性的时候,把我作为例子给举出来了,可能因为我代表了某些东西,但这些东西并不是我创造出来的,我也没有指挥什么东西。只是我一直沿着摄影这条路在走,至少我沿着一条对的路在走,而没有让自己偏离方向。我从事这一行见过非常多的人,他们总是会作出妥协,他们总是在说自己坚持理想,恪守原则,但是等到有一种机会,或是有人给他们开出某种有吸引力的条件,让他们改变理想或者放弃原则,这个条件他们觉得难以拒绝的话,就会妥协。我不是这样的,我们图片社的每一个人也都不会这样,你开出一个条件,除非你再给我一个理由让我觉得应该这么做,否则我就是不干。但是这只是我们工作惯有的态度,和别人赞美的没有关系。
记者:你跟中国已经有了很深的关系,你对中国国际摄影比赛的策划,包括WPP大师班的组织和操作,很多中国摄影师受到过你的影响。1988年你第一次到中国,那时候中国的摄影和摄影师给你什么样的印象?
普雷基:1988年我到中国的时候,我知道摄影在中国并不是新鲜的事情,在中国有许多摄影的学校,有摄影的传统。我看到一本书是写1949年以后的中国摄影,这部书介绍了1966年之前的中国摄影,介绍了1976年以后的中国摄影,但是中间是空白,有10年的时间,中国的摄影不在了。现在我再到中国,发现各种摄影风格、摄影流派都很多,摄影观念也很新,中国现在的摄影状态就跟在日本、在美国、在欧洲的摄影状态差不多,感觉比较开放,中国有了很多优秀的摄影家,这对摄影工作是个好情况。
记者:现在是一个数字化的时代,影视的活动影像全面侵入和覆盖人的生活,绘画也在用构图和画面满足人的审美需求,摄影的价值和意义在哪里?
普雷基:现在随着电视电影越来越发达,我们的视觉感受充满电视影像的感受,它也在越来越多地影响着我们的生活,即便是报纸,随着技术的发展也变成彩版了。电视电影会影响到新闻摄影。绘画艺术的不断发展,对新闻的摄影也是有影响的。摄影从业人员会经常问自己,摄影还有什么存在的价值?
在电视电影和绘画日益发达的时候,摄影的位置确实是变得越来越谦虚了。但这未尝不是好事。虽然看起来从事摄影没有那么多钱,摄影家也变得更穷了,但是摄影也变得更加独立了。
在20世纪二三十年代,电视还没开始之前,很多人都是依靠摄影来知道新闻发生了什么。照片有很大一部分的义务是要告诉人们新闻事件发生时候的情形,但是所有报纸和杂志在选择照片的时候,都有很多自己的规定,他们会根据自己的需要而随意剪裁和加工照片,事情的真相也会被改变,变成他们需要的那种。而现在随着电视电影的发展,摄影从那些规定的义务中摆脱出来了,它获得了更大的自由度和独立感。作为一种历史的记录,作为一种记忆的方式,正在变得越来越重要。比如现在的人们,一两天前,或者去年发生的事情就给忘了,但是那些留下来的照片会提醒他们。
非常小,非常沉
记者:摄影师的工作是重要的,摄影师的生存状态也是我们所关心的。世界上有很多摄影师,他们不依附传媒和摄影机构,自由选择,独立工作,但这样的摄影师也面临一个困境,就是生存,他们一方面要保持自己的独立和客观,一方面又要生存下去,这对他们很困难吗?
普雷基:在巴格达有600多个摄影师,到伊拉克采访的途径充满苦难,但他们都去了。摄影师要有自己的信念和抱负,要为历史工作,为将来去工作,做一个历史的记录者,不应该把自己局限在某种状态中,但摄影师的生存也很重要。一般杂志会派这种摄影师去完成一个工作,报纸不会。很少会有一个杂志从头到尾请一个摄影师长期工作。
记者:摄影师不依赖媒体或摄影机构能很好的工作和生存吗?自由的状态是否会影响摄影机的独立和客观呢?他要生存,要成功,他可能就会迎合某种不适合他但具有某种权威的标准。
普雷基:在西方的传媒一直有一个传统,就是这种摄影师与很多媒体有长期合作。可能中国的情况会不同,中国的媒体不像欧洲的媒体有那样的传统。但是如果你在自己所生活的地方没有发展的空间,你可以尝试着走出去。我鼓励中国的摄影师走向世界,中国在世界的舞台越来越重要,对中国生活的记录也越来越有价值,中国摄影师要走出去,了解外面的世界,了解欧洲、美洲,了解世界。
记者:你说摄影家要为历史而工作,为什么这么说?
普雷基:新闻摄影师的责任是用自己独立的思想判断事物,认识现实,不是说一开始就不相信什么事情,而是要提出问题。比如总统说了什么问题,那他应该去做调查,如果他说对了,那就证明他说对了,如果证明他说错了,那就证明他说错了。不要说把什么都想当然的说成是正确的。比如说美伊战争中美国政府说伊拉克有大规模杀伤性武器,那就有吧,但要让我们亲眼去看看;比如说克罗地亚,他们的总统说没有大规模的种族屠杀,那好吧,就算没有,但要让我们亲眼去看看,我们一定要亲眼看一看。必须给我们机会让我们自己去寻找答案。一个记者应该有一个本质的态度,就是不要轻易相信什么东西,他一定要深入事件,把这个世界最真实的状态呈现出来,避免和消除谎言。
一个优秀的摄影师,应该是诚实而公正的。诚信非常重要,你不要试图用你的照片撒谎,不要用照片告诉人们没有发生的事情,让人们以为发生了,不要因为想获得一些虚名就去作假,这个跟你对一件事情的认识不足,然后你对这件事情理解错了,然后你把错误的信息传达出来是不同的。摄影师要为历史工作。所有的问题其实可以归结到一点,就是照片要诚实,因为它是历史的记录,它是人类生活永久的遗产。也许电视在做同样的事情,但它是不一样的,电视包含了很多不断流动的画面,还有声音,但它也容易消逝,但是照片就是那么小小一张,它把历史给展现出来了,因为它非常的小,非常的静态,所以也显得非常的沉重,而责任感就在里边。当很多年过去,那些城市、街道,那些房屋甚至人都不在的时候,那些属于过去的东西都不在的时候,你的底片还在,你随时可以通过你的底片冲洗出来当年的现实,我觉得这就是摄影师对于人的意义和价值。
(本文在采访中承蒙《中国日报》李适提供翻译,特此致谢)
图片由联系图片社专供本报一次性使用,不得转载
罗伯特·普雷基张亮/newsphoto
转帖于
2004-03-12 11:40:46 发表在分类:
文化 中
(48392次点击) |
编辑 |
删除 |
关闭匿名评论 | 标签: