银子返乡记之《吴兴清远图》、《水村图》、《竹石图》

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老赵所画山水，大致有仿古与创新两类，此番展览的作品中，有为《吴兴清远图》前者代表，有《水村图》为后者之典范。

前者所写山水，大致以实景为题材。《吴兴清远图》是老赵回归古风的尝试之作。天远水阔，舟船出没，以虚代实，明灭淡远，此图基本采用单线勾廓、平涂青绿重色的方法，色彩单纯敦厚，直追晋唐人的古朴简洁之风。

后者所写山水，大致以虚景为题材，以作于大德六年（1302）的《水村图》技法最为成熟。此图对于具像的事物并无详尽的表述，而是将画家的写意抒情表达其中。据说，这幅画在技法上具有用线条概括的书意化的特点，用笔表现出一种感情的自我抒发的活泼节律和韵趣。这种强调书法化“重笔”来突破南 宋院派“重墨”的画法规范，对元画审美风格的形成起到促进作用；同时也是元初山水画从“重景”趋向“重情”，由繁复趋向简率的代表作之一。

老赵的枯木竹石，以写竹之潇酒，石之峥嵘，枯木之奇崛，不求形似，以意韵为胜。此幅《兰竹石图卷》，作于元大德六年(1302)，为老赵49岁时所绘。以书法笔意来描述兰竹石，正如他自己所说的“石如飞木如籀，写竹还须八法通，若也有人能会此，须知书画本来同。”

图片来源：湖州市博物馆

阿印于 2007-10-19 20:10:09 发表在分类：走走停停 中
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